L'essor de la projection numérique dans les films marque l'un des changements les plus rapides de tous les secteurs. En moins de 15 ans, nous avons vu une entreprise spécialisée dans le celluloïd englouti par des zéros et des zéros..

Le numérique a dépassé la projection cinématographique dans le monde entier, avec la promesse d'offrir des moyens moins coûteux de distribuer des films complets avec une palette nette qui correspond, sans doute, à un niveau comparable à celui des films..

Alors que de nombreux cinéastes ont adopté ce changement, une minorité se bat contre la progression. Ce groupe ne se compose pas de cinéastes indépendants cherchant à obtenir un titre, mais certains des plus grands noms du secteur..

Quentin Tarantino, Christopher Nolan, Judd Apatow, JJ Abrams, Martin Scorsese… Ce sont les cinéastes qui espèrent devenir des parties prenantes du stock de films Kodak.

Ils ont conclu un accord pour faire en sorte que le film Kodak continue d’être une option viable pour la production de films et s’emploient à préserver l’utilisation du celluloïd sur grand écran..

Fanatiques de cinéma

La plupart des personnes figurant sur cette liste ne surprendront pas ceux qui suivent l'évolution du cinéma numérique.

JJ Abrams a prouvé au monde que le nouveau Star Wars était sa franchise lorsqu'il a annoncé qu'il tournerait Star Wars: Episode VII sur film. Étant donné que George Lucas était un affichiste pour le cinéma numérique tout au long du tournage des épisodes I à III, il s’agissait d’une déclaration massive d’Abrams..

Christopher Nolan n'a jamais utilisé le numérique et il est peu probable qu'il l'utilise jamais. Préférant utiliser IMAX comme son outil de choix pour la réalisation de films, Nolan est un fervent partisan du film et a rarement un bon mot à dire à propos du numérique..

Parmi le reste de la liste, l'inclusion de Martin Scorsese est la plus intéressante. Scorsese a toujours été un partisan du tournage sur film, mais il est passé entièrement au numérique pour son film en 3D Hugo. Puis vint Wolf Of Wall Street qui devait initialement être tourné en numérique, mais cela a changé en pré-production.

Wolf a toujours été considéré comme un tournant pour le numérique, car il s'agissait du premier film distribué entièrement en numérique sur les cinémas..

Cet équilibre délicat entre l'utilisation du numérique et du film est mis en exergue dans sa récente déclaration sur son adhésion au groupe "film pour les cinéastes" (mes mots).

"Il semble qu'on nous rappelle toujours que le film est, après tout, une entreprise. Mais le film est aussi une forme d'art, et les jeunes qui sont motivés à faire des films devraient avoir accès aux outils et aux matériaux qui ont été les fondements de cette forme d'art ", écrit Scorsese.

"Est-ce que quelqu'un rêverait de dire aux jeunes artistes de jeter leurs peintures et leurs toiles parce que les iPads sont tellement plus faciles à transporter? Bien sûr que non. Dans l'histoire du cinéma, seul un pourcentage infime des œuvres constituant notre forme d'art n'a pas été tourné film."

Société de préservation de film

Scorsese partage également l'opinion selon laquelle la réduction des stocks de films repose autant sur la préservation que sur le ralliement à la nouveauté. Film vs digital est un titre facile à prendre, mais ce ne devrait pas être un "de quel côté êtes-vous?" débat. Ça devrait être quelque chose de plus.

Le secteur craint réellement que les films tournés en numérique ne survivent pas à l'avenir en raison du processus d'archivage. La crainte est que le numérique ne soit pas un système d'archivage stable - les données devront être soigneusement transférées lorsqu'un format est dépassé.

Le stock de films, en revanche, a survécu pendant plus de 100 ans et, s'il est conservé correctement, il survivra beaucoup plus longtemps.

La plupart des avancées technologiques ont une ou deux choses: simplifier les processus ou réduire les coûts. Ni l'un ni l'autre ne sont propices lorsqu'il s'agit d'art.

Comme le dit Scorsese, faire des films est une forme d'art qui ne devrait pas être restreinte par les outils que vous utilisez. Mettre le futur du film entre les mains des cinéastes est donc la plus audacieuse et la meilleure étape pour sauver non seulement le format mais aussi le futur du cinéma.

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